5 Il campo apertoIl padre di Martha Graham il dott

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5. Il campo aperto
Il padre di Martha Graham, il dottor George Graham, è stato uno dei pochi
medici pionieristici nel 1890 per specializzarsi nel trattamento della mentale
malattia. (Per maggiori informazioni su Martha Graham, vedi qui e qui.) Intorno al
famiglia che non parlava molto del suo lavoro, ma un soggetto che avrebbe fatto
discutere apertamente con Martha completamente l’affascinava. Nel lavoro con la sua
i pazienti, il dottor Graham avevano sviluppato la capacità di giudicare molto su di loro
stati d’animo dal loro linguaggio del corpo. Poteva leggere il loro livello di
ansia nel modo in cui camminavano o spostate le braccia o fissi gli occhi su
qualcosa. “Il corpo non mente”, era solito dirle.
Al liceo a Santa Barbara, in California, ha sviluppato un Martha
interesse per il teatro. Ma una sera del 1911, il dottor Graham ha preso il suo diciassette anni, figlia a Los Angeles per vedere uno spettacolo del famoso
ballerina Ruth St. Denis, e da allora in poi tutto quello che riusciva a pensare era
diventare una ballerina. Influenzato dal padre, fu incuriosito dalla
capacità di esprimere emozioni senza parole, rigorosamente attraverso il
movimento del corpo. Appena St. Denis ha aperto la sua propria danza
la scuola (insieme con il suo partner, Ted Shawn) nel 1916, Martha iscrive come uno
dei suoi primi allievi. Gran parte della coreografia è stata una sorta di forma libera balletto,
con un particolare accento sul fare tutto sembrare facile e naturale. C’era un
sacco di posa e muoversi con sciarpe, simile al lavoro di Isadora
Duncan.
In un primo momento, Graham non è stato considerato un ballerino promettente. Era timido,
sempre rimanendo verso la parte posteriore della classe. Lei non era particolarmente costruito
per l’arte (lei non ha avuto il corpo di una ballerina agile), ed era lento a
raccogliere la coreografia. Ma quando le fu dato il suo primo da solista, St. Denis
e Shawn ha visto qualcosa che li ha sorpresi: ha esploso con un’energia
non avevano sospettato in lei. Aveva carisma. St. Denis il suo rispetto a
“Un giovane tornado”, quando è salito sul palco. Tutto quello che le insegnarono lei
aveva un modo di trasformare in qualcosa di più nitida e più aggressivo.
Dopo diversi anni è diventata uno dei loro studenti leader, un importante
performer nella loro compagnia e un insegnante del metodo Denishawn, come è arrivata
essere conosciuto. Ma ben presto ha cominciato a stancarsi di questa forma di danza. Io non l’ho fatto
soddisfare il suo temperamento. Per ottenere una certa distanza dalla scuola si è trasferita a
New York, e di sostenere se stessa ha insegnato classi nel Denishawn
metodo. Poi, un giorno, nel 1926, forse sconvolto di lei di lasciare la compagnia, Ted

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5. The Open Field
Martha Graham’s father, Dr. George Graham, was one of the few
pioneering doctors in the 1890s to specialize in the treatment of mental
illness. (For more on Martha Graham, see here and here.) Around the
family he did not talk much about his work, but one subject he would
discuss openly with Martha completely fascinated her. In working with his
patients, Dr. Graham had developed the ability to judge much about their
states of mind from their body language. He could read their level of
anxiety in how they walked or moved their arms or fixed their eyes on
something. “The body does not lie,” he would often tell her.
In high school in Santa Barbara, California, Martha developed an
interest in theater. But one evening in 1911, Dr. Graham took his seventeenyear-old daughter to Los Angeles to see a performance of the famous
dancer Ruth St. Denis, and from then on all she could think about was
becoming a dancer. Influenced by her father, she was intrigued by the
ability to express emotions without any words, strictly through the
movement of the body. As soon as St. Denis opened up her own dance
school (along with her partner, Ted Shawn) in 1916, Martha enrolled as one
of its first pupils. Much of the choreography was a kind of free-form ballet,
with an emphasis on making everything seem easy and natural. There was a
lot of posing and moving about with scarves, similar to the work of Isadora
Duncan.
At first, Graham was not considered a promising dancer. She was shy,
always staying toward the back of the class. She was not particularly built
for the art (she did not have a lithe ballerina’s body), and she was slow to
pick up the choreography. But when she was given her first solo, St. Denis
and Shawn saw something that surprised them: she exploded with an energy
they had not suspected in her. She had charisma. St. Denis compared her to
“a young tornado” when she took the stage. Everything they taught her she
had a way of transforming into something sharper and more aggressive.
After several years she became one of their leading students, a major
performer in their troupe and a teacher of the Denishawn method, as it came
to be known. But soon she began to tire of this form of dancing. It did not
suit her temperament. To get some distance from the school she moved to
New York, and to support herself she taught classes in the Denishawn
method. Then one day in 1926, perhaps upset at her leaving the troupe, Ted

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5. Vula Field
uyise uMarta Graham, uDkt uGeorge Graham, kwaba omunye ambalwa
odokotela ukuphayona 1890s ngokukhethekile ekwelapheni engqondo
ukugula. (Ukuze uthole olunye ulwazi uMarta Graham, bheka lapha futhi lapha.) Emhlabeni
umndeni akazange akhulume kakhulu ngomsebenzi wakhe, kodwa isihloko abengenza
nixoxe ngokukhululekile kuMarta umxhwele ngokuphelele kuye. Ngo ukusebenza kwakhe
iziguli, Dr. Graham bebeye unekhono lokwahlulela lukhulu zabo
uthi kwengqondo zabo komzimba. Wayekwazi ukufunda izinga labo
nokukhathazeka bahamba kanjani noma yayiswa izingalo zabo noma ishintshwe amehlo abo
okuthile. “Umzimba akaqambi amanga,” wayengeke ngokuvamile ukumtshela.
Lapho efunda esikoleni esiphakeme ekhatsi Santa Barbara, California, uMarta bezazisa
nentshisekelo yaseshashalazini. Kodwa ngobunye ubusuku ngo-1911, uDkt Graham wathatha indodakazi yakhe seventeenyear ubudala Los Angeles ukuze ubone ukusebenza edumile
umdansi Ruth St Denis, futhi kusukela ngaleso sikhathi kuqhubeke zonke wayemane mayelana kwaba
ekubeni dancer. Bethonywe uyise, yena wayithanda le
ikhono ukuveza imizwa ngaphandle amazwi, ngokuqinile ngokusebenzisa
ukunyakazisa umzimba. Njengoba nje St Denis kwavulela umdanso wakhe siqu
esikoleni (kanye nayephayona naye, Ted Shawn) ngo-1916, uMarta babhalisa njengamaphayona eyodwa
kwebafundzi yayo yokuqala. Okunengi nobuciko bokusina kwaba uhlobo ezinefomu ballet,
ne Ukugcizelelwa okwenza konke kube lula futhi ibe ngokwemvelo. Kube
eziningi ayezenza futhi okunyakaza nge scarves, efana umsebenzi Isadora
Duncan.
Ekuqaleni, Graham awuzange kubhekwe dancer ezithembisa. Wayengumngane namahloni,
njalo nokuhlala ubheke ngemuva ekilasini. Wayengafani ikakhulukazi eyakhelwe
ngokuba ubuciko (wayengenayo umzimba lithe ballerina sika), futhi wayesejele aphuze
pick up nobuciko bokusina. Kodwa lapho wanikwa wakhe solo lokuqala, St Denis
noShawn wabona into yabamangaza: yena yamila nge amandla
babengazange okusolakala wakhe. Yena kwakufanele engasenathonya. St Denis kuqhathaniswa wakhe ukuze
“Kunenkanyamba abasha” lapho wathatha esiteji. Konke azifunda yena
kwadingeka ngendlela ukuwaguqula abe into libukhali nolaka.
Ngemva kweminyaka eminingana waba omunye abafundi babo ehola, enkulu
umculi e qembu yabo nomfundisi indlela Denishawn, njengoba kwathi
ukwaziwa. Kodwa ngokushesha waqala ukuba sakhathala lolu hlobo nokudansa. Asizange
ivumelane ubuntu bakhe. Ukuze uthole ukuqhela esikoleni watfutsela
ENew York, futhi ukuze akwazi ukuzondla njengoba wayesifundisa emaklasi Denishawn
indlela. Kwathi ngelinye ilanga ngo-1926, mhlawumbe kungiphathe kabi wakhe kokushiya qembu, uTed

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