accettando i suoi compagni di cortigiani come i su

accettando i suoi compagni di cortigiani come i suoi compagni per i prossimi anni,
Goethe ha ideato una strategia, facendo un di necessità virtù: Parlava
molto poco, raramente avventurarsi un parere su qualsiasi cosa. Avrebbe ottenere il suo
interlocutori di andare avanti e avanti e su questo o quel soggetto. Egli avrebbe indossato
un piacevole maschera mentre ascoltava, ma dentro li osserverebbe come se
erano figure in uno spettacolo teatrale. Essi avrebbero rivelato a lui i loro segreti,
loro drammi piccoli e le loro idee inane, e per tutto il tempo che avrebbe sorriso
e sempre prendere il loro lato.
Quello che i cortigiani non si rendevano conto era che lo fornivano
con infinite materiale per i personaggi, frammenti di dialogo, e storie di follia
che sarebbe riempire i drammi e romanzi lui era di scrivere in futuro. In questo modo
ha trasformato le sue frustrazioni sociali in un più produttivo e piacevole
gioco.
Il grande regista austriaco-americano Josef von Sternberg (1894-
1969) era salito dal monolocale fattorino a diventare uno dei più
registi di successo di Hollywood durante gli anni 1920 e ’30. Ha sviluppato
lungo la strada una filosofia particolare, che gli sarebbe servito bene durante
la sua carriera di regista, che sarebbe durato nel 1950: tutto ciò che contava era
il prodotto finale. Il suo ruolo era quello di ottenere tutti sulla stessa pagina e guida
la produzione secondo la visione che aveva, impiegando qualsiasi mezzo
necessaria per ottenere i risultati che voleva. E il più grande ostacolo al
realizzare la sua visione è venuto inevitabilmente dagli attori. Hanno pensato prima e
soprattutto della loro carriera. Il film nel suo complesso importava inferiore alla
attenzione che hanno ricevuto da parte loro. Questo li renderebbe cercano di rubare il
ribalta, e nel processo che altererebbero la qualità del film. Con
tali attori, von Sternberg avrebbero dovuto trovare un modo per ingannare o ingannare
li a fare la sua offerta.
Nel 1930, von Sternberg è stato invitato a Berlino per dirigere quello che sarebbe
il suo famoso film più, L’angelo azzurro, che dispongono l’attore worldrenowned Emil Jannings. In cerca la protagonista femminile del film,
von Sternberg ha scoperto una relativamente sconosciuta attrice tedesca di nome
Marlene Dietrich, che egli avrebbe continuato a dirigere lungometraggi in sette,
singlehandedly trasformandola in una stella. Von Sternberg aveva lavorato con
Jannings prima e sapeva che l’attore era una persona incredibilmente stupida.
Jannings ha fatto di tutto per interrompere il flusso della produzione. lui

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accepting his fellow courtiers as his companions for the next few years,
Goethe devised a strategy, making a virtue out of necessity: He would talk
very little, rarely venturing an opinion on anything. He would get his
interlocutors to go on and on and about this or that subject. He would wear
a pleasant mask as he listened, but inwardly he would observe them as if
they were figures in a stage play. They would reveal to him their secrets,
their petty dramas, and their inane ideas, and all the while he would smile
and always take their side.
What the courtiers did not realize was that they were supplying him
with endless material—for characters, bits of dialogue, and stories of folly
that would fill the plays and novels he was to write in the future. In this way
he transformed his social frustrations into a most productive and pleasant
game.
The great Austrian-American film director Josef von Sternberg (1894–
1969) had risen from studio errand boy to become one of the most
successful directors in Hollywood during the 1920s and ’30s. He developed
along the way a particular philosophy that would serve him well throughout
his directorial career, which would last into the 1950s: all that mattered was
the final product. His role was to get everyone on the same page and guide
the production according to the vision he had, employing whatever means
necessary to get the results he wanted. And the greatest impediment to
realizing his vision came inevitably from the actors. They thought first and
foremost of their careers. The film as a whole mattered less than the
attention they received for their part. This would make them try to steal the
limelight, and in the process they would alter the quality of the film. With
such actors, von Sternberg would have to find a way to trick or beguile
them into doing his bidding.
In 1930, von Sternberg was invited to Berlin to direct what would be
his most famous film, The Blue Angel, which would feature the worldrenowned actor Emil Jannings. In looking for the female lead for the film,
von Sternberg discovered a relatively unknown German actress named
Marlene Dietrich, whom he would go on to direct in seven feature films,
singlehandedly transforming her into a star. Von Sternberg had worked with
Jannings before and knew that the actor was an impossibly foolish person.
Jannings did everything he could to disrupt the flow of the production. He

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Ngokwamukela yizikhonzi zakhe nabo njengoba abangane bakhe ngoba eminyakeni embalwa ezayo,
Goethe waklama isu, okwenza enhle ngenxa yesidingo: Wayezokwenza ukukhuluma
kancane kakhulu, kwakuqabukela bezama umbono lutho. Wayezokwenza uthole wakhe
interlocutors baqhubekele phambili futhi ngalokhu noma isihloko. Wayezokwenza ukugqoka
buso ezimnandi njengoba elalele, kodwa ngaphakathi uzoyigcina sengathi
base izibalo kumdlalo esiteji. Bona kuzoveza kuye izimfihlo zabo,
amadrama yabo kuyinto engasho lutho, futhi imibono yabo inane, futhi sonke leso sikhathi wayengeke smile
futhi njalo ngibe sohlangothini lwabo.
Lokho yizikhonzi akabonanga kwaba ukuthi babezindla kokunikeza kuye
okungapheli impahla-abalingiswa, ibhithi sana nokuhlanganyela izindaba zobuwula
ebeziyokwenza nemidlalo kanye amanoveli wayengumuntu ukubhala esikhathini esizayo. Ngale ndlela
yena siguqulwe ukukhungatheka wakhe nomphakathi ibe ezikhiqiza kakhulu futhi ezimnandi
umdlalo.
Isikhova i-great Austria-American ifilimu umqondisi Josef von Sternberg (1894-
1969) seliphumile kusukela studio indaba umfana ukuba abe omunye kakhulu
abaqondisi yimpumelelo e Hollywood ngesikhathi 1920 futhi ’30s. Waba
endleleni ifilosofi ethile esasiyokhonza kahle kuso
umsebenzi wakhe directorial, nemiyo ku 1950: konke okwakubaluleke kwaba
umkhiqizo wokugcina. indima yakhe kwaba ukuze uthole wonke umuntu ekhasini elilodwa futhi Umhlahlandlela
ukukhiqizwa ngokuvumelana embonweni ayewubonile, esebenzisa yiziphi izindlela
kudingekile ukuze uthole imiphumela wayefuna. Futhi enenkinga enkulu ukuze
kufezeke umbono bakhe beza nakanjani kusukela abadlali. Babecabanga kuqala futhi
esivelele emisebenzini yabo. Le filimu baliklasi lonkhe okwakubaluleke esingaphansi
ukunakekelwa wona. Lokhu kwakuyobenza uzame ukuntshontsha
ebukisa, futhi inqubo bona kuzoshintsha izinga ifilimu. nge
abadlali ezinjalo, von Sternberg kuzodingeka athole indlela ukuphamba noma onikhohlisa
kubo ekwenzeni ukunakekela izidingo zakhe.
Ngo-1930, von Sternberg wamenywa ukuba Berlin ukuqondisa lokho kungaba
yakhe ifilimu kakhulu abadumile, I Blue Angel, okwakuyoholela isici umlingisi worldrenowned Emil Jannings. Lapho sifuna izici phambili besifazane ifilimu,
von Sternberg wathola actress abayingeni German okuthiwa
Marlene Dietrich, ayivusa wayeqhubeka ukuqondisa e sici amafilimu eziyisikhombisa,
singlehandedly aguqulayo yakhe ibe inkanyezi. Von Sternberg ezazisebenze
Jannings ngaphambi wazi ukuthi umlingisi ungumuntu izindodla oyisiwula.
Jannings wenza konke ayengakwenza ukuphazamisa ukugeleza ukukhiqizwa. Yena

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